Tucumán, el patio de juegos de la cantora, llora su muerte. Una multitud se acercó hoy a las puertas del Ente Tucumán Turismo para rodear la estatua de Mercedes con cartas, velas y flores. Fue necesario colocar vallas para protegerla del afluente de admiradores que no quieren dejar de homenajearla.
Los tributos se multiplican en distintas partes del país, e incluso del mundo. La gente rememora lo que significó Mercedes Sosa en su vida y la recuerdan de la mejor manera en que se puede honrar a un artista: escuchando su obra.
Los días de duelo decretados por el Gobierno no alcanzarán para calmar el dolor de aquellos quienes supieron disfrutar y admirar el talento de la tucumana. Abundan en los medios los especiales sobre su vida y obra, necesarios para que aquellos que por la edad no la han podido conocer puedan entender qué significó ‘la negra’ para el país desde lo artístico y lo político.
Artistas, políticos y periodistas recuerdan públicamente en estos días quién fue Mercedes y cómo influyó en sus vidas. En recitales, diarios y en Internet se pueden encontrar homenajes de todo tipo. Incluso el Gobierno venezolano y el peruano rindieron tributo a Sosa, que más que argentina, supo ser latinoamericana.
miércoles, 7 de octubre de 2009
Tributo tucumano a ‘la negra’
lunes, 21 de septiembre de 2009
Resistencia del teatro porteño
Con altibajos, el teatro porteño ha logrado mantenerse a flote durante casi doscientos treinta años, superando las pruebas a las que fue sometido por la inestabilidad social y política que surcó la historia de nuestro país. Desde el primer teatro llamado Casa de comedias, creado en 1783 hasta la actualidad, el crecimiento y la evolución teatral en Buenos Aires ha estado íntimamente ligada a la realidad histórica del país.
Durante los diferentes períodos históricos, el teatro fue un reflejo de la realidad política argentina. El gran afluente de inmigrantes contribuyó a la gesta de una cultura cosmopolita, que se veía reflejada en las expresiones artísticas. Sin embargo, fue una obra autóctona gauchesca en figurines, ‘Moreira’, la primera en ser llevada a las tablas.
En 1930, con la fundación del Teatro del pueblo, nació el teatro independiente como contrapartida al comercial, que generalmente estaba respaldado por las clases dirigentes o de poder. El movimiento ayudó a que surgieran nuevos autores locales, quienes enriquecieron el paisaje teatral porteño.
Otra de las formas que surgió obligada por el contexto social y político fue el ‘Teatro abierto’, creado en 1981 debido a la atmósfera represiva de la última dictadura militar. Los artistas fueron obligados a ejercer su profesión desde la clandestinidad y el anonimato, cambiando constantemente de lugar físico. Lo importante de este período es que el teatro no desapareció sino que incluso se fortaleció desde afuera del circuito comercial.
Actualmente, el teatro es una industria fuerte enriquecida con producciones extranjeras y propuestas heterogéneas. El espectador tiene un gran abanico de ofertas del que elegir, desde una producción de la grandeza de ‘El fantasma de la ópera’ hasta una producción barrial independiente, pero no por eso de menor calidad artística.
En los últimos años, desde que Mauricio Macri asumió la jefatura de Gobierno porteño, mucho se ha criticado y debatido alrededor de sus políticas culturales. Las voces en contra son muy fuertes tanto entre los actores y productores como entre los consumidores de la industria cultural. Una de las decisiones más criticadas fue el decreto 493/09, a través del cual se suspendieron las contrataciones de la segunda mitad de año, por lo que teatros como el San Martín, Alvear o Sarmiento corren riesgos de no poder cumplir con las funciones programadas para lo que queda de este año.
Las decisiones en cuanto a política cultural tomadas desde el Gobierno de Mauricio Macri han desembocado en marchas y generado un fuerte movimiento en su contra que se traduce, por ejemplo, en blogs creados especialmente para criticarlo. Sin embargo, gracias a la vocación de la gente de teatro y al interés social que generan las expresiones artísticas en el país, la actividad teatral no correrá nunca el riesgo de desaparecer. Sólo basta mirar al pasado para entender que el arte siempre encuentra la forma de adaptarse a las realidades adversas que se le presentan.
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lunes, 31 de agosto de 2009
viernes, 1 de mayo de 2009
La decisión de Michetti
La ex vicejefa del Gobierno porteño, Gabriela Michetti, anunció su candidatura en las elecciones porteñas y desató el debate. Luego de la renuncia a la vicejefatura de Gobierno porteño y el anuncio de su postulación como primer candidata nacional por la Capital Federal en las elecciones de junio próximo, comenzaron a surgir diversas opiniones a favor o en contra de la decisión.
De ganar, representaría al Pro en el Congreso Nacional, lo que según sus propias declaraciones, le permitiría “buscar soluciones para la Ciudad”. Sin embargo, mucho se ha especulado acerca de las razones que impulsaron a la candidata a tomar la decisión.
La Fronda consultó a algunos ciudadanos sobre el tema y todas las opiniones apuntaron hacia un mismo lugar. Quien mejor sintetizó la idea general fue Facundo Gosende, estudiante de Derecho de la UBA, quien sostuvo que “hoy por hoy, Michetti no tiene verdadera libertad de acción en el Gobierno de la Ciudad. Ella funciona mejor en un ámbito como el Congreso porque está capacitada para hacerlo”. Al preguntar sobre las razones que finalmente la impulsaron a renunciar a la vicejefatura, los encuestados coincidieron en que “Michetti tuvo mucha presión desde el partido (Pro), sobre todo de parte de Mauricio Macri, sin dudas”.
En líneas generales, la opinión pública está a favor de que Michetti haya renunciado a su cargo en el Gobierno de la Ciudad antes de presentarse como candidata. De esta manera, se diferenciaría de las “candidaturas testimoniales” del kirchnerismo.